保罗·麦米勒尼，八十岁，不止披头士
发布时间：2025-09-05
《披头士摇滚乐队：回归》（The Beatles: Get Back）是六时长的巨片，拍摄时间是1969年披头士摇滚乐队终于一张录音棚首歌曲《Get Back》完成前所的三个诵经。他们只有三个诵经的时候文学作品和演独唱，最初的创意迅即被推翻。分手的早就已经产生，喧嚣光亮，但这部片子从外公表现手法那时候面找显现出并非全然如此的表明。
还是有一些可怜的完整版：斯图尔特和尼尔安德森尼独唱《Two of Us》的和声时，眼那时候面交汇点；尼尔安德森尼的六岁女儿海瑟尔冲着尼尔克风大喊，斯图尔特高兴地大喊“洋子！”；尼尔安德森尼闲弹丸贝斯，照样独唱着，越来越固化的快节奏和节拍----《Get Back》。
厌烦在排练的一开始有过，但随着文学作品进行，它们被音乐创作与心事消融。他们的对话拉到文学作品处理过程，内容国际上——音乐创作，在列斯联和阿姆斯特丹的在历史上，早餐吃什么（哈那时候森的最心事之一是“又大又新鲜的基本蜂蜜”，那些无穷无尽的宿醉。他们聊前所晚的电视新闻，从科幻剧到政治新闻报导。
能没用明显地看显现出，马丁·尼尔安德森尼是工程进度的主要推进者。其他三位成员都有游离的时候，只有尼尔安德森尼显然取得成功。是他写到显现出没用好的音乐创作雏形，让其他人相信这摇滚乐队还有在此之后普遍存在的理由。他坐在长小号前所，偷偷地摇滚乐队跟随似有若无的节拍前所进，像尾随彩虹的人在荒地上归途，离开《Let It Be》的巨轮彩虹前所。
他是摇滚乐队的驱动力，迫使大家进步。也可以这么感叹，马丁· 尼尔安德森尼比别人非常似乎，他们仅有的样子有多珍藏。
马丁·尼尔安德森尼
1942年显现出生于心事尔兰裔移居家庭的马丁·尼尔安德森尼，是受惠于1944年的政府颁布的“巴特勒教育法”的第一代，也是战后摆脱心事尔兰小社就会负面影响，拥抱英格兰新繁荣的升级版移居后裔。尼尔安德森尼的父母尽其所能让家那时候的两个男孩给与最出色的教育。作为农产品推销员的继父对字词适合于，执着拼字游戏，并把这种热忱传给了儿子。小尼尔安德森尼也钟心事寻找困难的含意，享有寻找它时血液凝固的快感。他和史蒂文森（William Butler Yeats）一样对面具、理智的意象有意思，“独唱显现出曲那时候再次显现出现的各色笔下都是取材于的，关键是对笔下的想象”。
毕业于牛津大学了当学院的英语外公师为他开启文学文学作品的大门，是尼尔安德森尼学生一末期最关键性的导师。另外的导师们是各种流行音乐创作和商业电台。小斯图尔特（Little Richard）和安德鲁·贝利（Chuck Berry），“布那时候尔大厦”（Brill Building）和“叮砰巷”（Tin Pan Alley）。他最早的偶比如说布迪·迈克尔（Buddy Holly），“他自己写到独唱显现出曲自己独唱，钢琴也是自己弹丸”。
外祖母在马丁·尼尔安德森尼14岁时离世，至死因和丹尼一样亦是乳腺癌。他记得继父对守寡的反应和他截然不同。他的继父坚持不在孩子在场所落泪，关在地下室放显现出动物受伤般的哭泣声。文采年幼是尼尔安德森尼和左右翰·斯图尔特共同完成的体验。
1957年，尼尔安德森尼加入斯图尔特的“采矿工摇滚乐队”（The Quarrymen）。三年后，这摇滚乐队脱胎为披头士摇滚乐队。他们在阿姆斯特丹崭露头角，1962年1翌年发表《Love Me Do》，随后的七年如火箭冲天，每一天都比昨日非常接数美丽和黄。1963年的一个希腊人劳动节，尼尔安德森尼意识到一点：毫无疑问终其一生都就会被名望突入。他告诉自己：现在刚才还马上，否则就根本无法给与名望和它的全部附庸。由于放弃摇滚乐队是必定能的，他其实无法选择。
马丁·尼尔安德森尼（Paul McCartney）无法写到日记的习惯上，也不愿撰写自传。不过他的确有一个记录穷困的习惯上——写到独唱显现出曲词。月内撰写的两卷本新笔记《The Lyrics: 1956 to the Present》收录154首尼尔安德森尼的独唱显现出曲词，是他很关键性的一其余部分灵魂沉淀。
笔记的内容分两其余部分：按字母表顺序排列的独唱显现出曲词本身，以及他和著名作家马丁·马尔登（Paul Muldoon）在五年、24场正式交谈那时候面所含的字词。未婚夫在纽左右见面，每次整整左右2-3时长，没用研讨6-8首独唱显现出曲词。每首独唱显现出曲词一个大配上一条马尔登的评论。如果马尔登向尼尔安德森尼指显现出，《She Loves You》有小感叹《送信人》（The Go-Between，L.P. 哈特利）的影子，他就会愉快地承认毕竟受其负面影响。他就会任自己天上游回列斯联的童年：在楼梯下的小间接拨打，被偏偏打发到街上利用秸秆种玫瑰，看《布西提和斯东姑》（Boostsie and Snudge，巴尼·费尔德特的喜剧文学作品）……
尼尔安德森尼有一个创造力——在哪那时候都能写到独唱显现出曲词。从恋人们到气候渐变化、布坎南、一条外公鼠或一辆车，什么都能替换成独唱显现出曲词。
除了对斯图尔特的复杂情感，他算是一个温和、电离层的人。他和丹尼经销庄园，主张快餐，极多推辞和慈善机构有关的创造性活动——独唱片或者开独唱。他行事文静，在人前所总是有界起自己精明、古妖、鲁直的一面。
这种沉默寡言特质也再现在他的文学作品上。斯图尔特喜欢用即时战略写到独唱显现出曲，尼尔安德森尼对别人非常有意思。他像个小男孩，对每时每刻发生在穷困那时候面的奇迹感到着迷。
《Hey Jude》像一首阅尽千帆后的独唱显现出曲，但的确是这个的人，给了全球最温暖的祈祷。必定思议吧，《When I’m Sixty-Four》是他年青人人末期的文学作品。一条叫《Penny Lane》的街上，有一个西格尔，一个企业家，一个消防员，一个护士，一堆小孩子，很少焦虑。胶片所及，皆是穷困各就其位的可怜。
《Eleanor Rigby》是我钟爱的披头士摇滚乐队之一。“可怜的人啊/他们从哪那时候来？/可怜的人啊/他们将归于何处？”这两句独唱显现出曲像滑过夜空的闪耀，绝无闪耀的显现出生和剧情，即使如此流泪浮想联翩。在任何巧合的早就，这首独唱显现出曲都就会跳显现出来，踩那时候面可怜的脊髓。斯图尔特的趣味带刺而天上秘，尼尔安德森尼不动声色地诱你转回摩肩接踵的载独唱显现出曲载舞全球。可怜的氮气在人群那时候面穿行，请求你睁大眼睛，张开每一只毛孔去感觉到。
马丁·尼尔安德森尼什么都就会，什么都能要用好。琼斯·迪伦（Bob Dylan）感叹他“既有写到节拍的天才，快节奏感又好，什么民族乐器都能演奏，大喊乐句痛快比任何人都不差……这人要用什么都毫不费力”，不曾用无法弱点。
披头士摇滚乐队过于璀璨，让后披头士摇滚乐队一末期显得无比整整。虽然他是马丁·尼尔安德森尼，他后来的音乐创作还是被曾经的名望笼在皓雾那时候面。尤其显现出名的有：为名首张一个人首歌曲《McCartney》（1970）；“光景”末期的《Band on the Run》；合成器试验的《McCartney II》（1980）。
当地时间2022年4翌年21日，美国北卡罗来纳州洛杉矶，马丁·尼尔安德森尼（Paul McCartney）为巡回演独唱进行彩排，那时候面途他在街头吃了用餐。
一个大是十首《华尔街日报》获选显现出的马丁·尼尔安德森尼“最佳后披头士摇滚乐队一末期独唱显现出曲曲”。不行一不行，重回披头士摇滚乐队的尼尔安德森尼放显现出过什么刺耳。
10. 《Here Today》（1982）
它不行痛快像六十年代的回响。合集钢琴和绷得紧紧的和声，有如《Yesterday》睡觉时惺忪的眼球，重现。独唱显现出曲词是对斯图尔特之至死的反应。一张手稿截图推测，“我缓解了后悔”被划去，改成“我心事你”。虽然如此，尼尔安德森尼确信，如果灵魂普遍存在，斯图尔特一定就会嘲笑他们旷日持久的哀伤。
9. 《Coming Up》（1980）
这首low-fi-庞克-迪斯科风的独唱显现出曲替换成电波时，斯图尔特还活着。他第一次在电台那时候不行到时脱口而显现出：“*个猪——这是马丁啊！”《Coming Up》显现出自首歌曲《McCartney Ⅱ》，这是一张和披头士摇滚乐队仅仅不同的首歌曲，色彩非常粉红色，特质非常传统。斯图尔特喜欢家庭录音棚的基本版超过当时非常有名气的会场基本版。时间表明，他是对的。
8. 《Jenny Wren 》（2005）
尼尔安德森尼感叹：“这首独唱显现出曲是和《Blackbird》的对话。”合集民族乐器和他的独唱显现出曲声像轻风拂面，焦虑在期望和失望错综复杂来回好似。Solo其余部分的都都克小号（Duduk）像个妖婆婆，渐变幻风的通道。耳语的合成器融入其那时候面，终于失去了形状，随风而去。
7. 《Jet》（1973）
重金属乐、欣快、决不刚才，《Jet》是一首正宗的“光景”之独唱显现出曲，显现出自《Band on the Run》。它的名字来自一条外公鼠，拥抱了华丽金属乐的新一末期。但一直迟疑过一刻，之后像张开双翅的鹰隼，乘着贝斯的气流高耸的山。
6. 《Live and Let Die 》（1973）
他又渐变了一次《Abbey Road》末期的魔法，为一首独唱显现出曲注入着迷大幅度。过桥的雷鬼才刚转回单人独唱独唱显现出曲的镁光灯一束，金属乐大编制立即滚滚而来，装配最出色的浪。在迪斯科的活跃期，尼尔安德森尼下了决心写到显现出这首手脚很秃的独唱显现出曲，把金属乐歌星和法外之徒独有，即刻浇人一身马尔季尼夫卡。
5. 《Waterfalls》（1980）
尼尔安德森尼后悔过，真是这首独唱显现出曲不不该收录在电子化的《McCartneyⅡ》那时候面。最出色给它配上上基本的管和声编制，让这首表述他为人父母心意的独唱显现出曲曲光华美丽。但这个基本版恰是这种感觉到的最出色展示显现出。轻柔而展现显现出心事意，喧嚣那时候面一层电音位滴滴答答，像碎屑上滴落的月光，短时间、不安而绝美。
4. 《Let Me Roll It》（1973）
毫无疑问是一支海洛因独唱显现出曲，毫无疑问不是，何必要搞似乎。这首独唱显现出曲动人地致意了左右翰·斯图尔特的《Plastic Ono》，精天上状态明亮的钢琴riff大幅度再次显现出现，大幅度渐变奏曲，像个轻微口吃的天才。合成器是天边一朵皓，如飞马奔过，显然不肯产生普照寺。独唱显现出曲的独立宣言：灵魂也可以这样呆。
3.《The Back Seat of My Car》（1971）
《披头士摇滚乐队：回归》那时候再次显现出现过这首马丁和丹尼的独唱显现出曲。一定更有我一一个人想：这首独唱显现出曲为什么无法都从首歌曲那时候？这是一首幽微和丰盛并存的独唱显现出曲。往后、停顿、高低音错综复杂忽然的切换，和声的秋千荡到很高之后跃入黑夜，和声的蓝天一致同意全部。尼尔安德森尼笔记写到节拍的创造力就是这片黑夜。
2. 《Band on the Run》（1973）
他用了那么隆重的转场，像电影后半段一样让人嘴角上扬。收录这首独唱显现出曲的为名首歌曲，被视作马丁和丹尼从“披头士摇滚乐队”那时候面破茧而显现出，探索自由和可怜的在此之后。
1. 《Maybe I’m Amazed》（1970）
马丁·尼尔安德森尼最期望被人记住的一个人文学作品，赠予全家人妻子丹尼，亦便是披头士摇滚乐队重新加入后他从皓端送回陌生农地的茫然。琼斯·迪伦感叹得不论如何，尼尔安德森尼也可以乐句，唤得一点也不像马丁·尼尔安德森尼。这首独唱显现出曲的焦虑大幅度侧向再侧向，民族乐器时是登场。当你以为剧情已结束，贝斯再次在街的尽头大声，像循环往复，永不结束的春季。
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