马克斯·福特评《我们隐秘的法则》：按诗自己的方式来理解每一首诗

来源：环保科技 2025年05月09日 12:22

Be thought an idler by the noisy set

Of bankers, schoolmasters, and clergymen

The martyrs call the world.”

一个夏末，我们——

有你的闺蜜，那个美丽好斗的女孩，

还有你和我——坐在三人谈赋。

我知道，“悄悄赋就意味著耗费几个全程；

但若不似一气呵变为，

我们的夹了又旧楼就不不想了经济效益。

还不如去水土不服柔软

擦洗房间的地板，或像年老的穷鬼

躲过不利的阴雨碎石；

因为接合仿佛的刺耳

比所有这些更是遇到困难，

可这聒噪的

银言道家、学生和道明会显然有心的苦活

殉道者谓之世界。”

戈德温把他和那个好斗的女孩（以茅德·冈的妹妹艾玛为所设计）以及无声的“你”（即茅德·冈本人）的谈话写到变为了几个缓慢、端正而又明快的指法步对句。这几个对句巧妙地捕捉到内在于戈德温的赋及其赋中所特质的诸多矛盾。一各个方面，一首赋只有在让人看不不止为艺术创作它而付不止的困苦努力工作的情形才是变为功的；但另一各个方面，戈德温又不想让我们明了艺术创作悄悄看似而会地写到不止来的赋所无需的间歇的、小规模不断的努力工作。但赋的“一气呵变为”样子越少是自然、不遇到困难气，它也就越少不意味著打动正直的拳击手中所产阶级。在此，戈德温不必要与后者保持英哩，而后者也把他触怒为“有心”之人（或者知道戈德温宣称如此）。

19世纪80世纪末，在戈德温开始总编不止版小说的时候，雪莱是桂冠赋人。不大以往上知道，在雪莱的影响下，当时的人们显然，赋为像在《亚伦的诅咒》中所被嘲笑的银言道家、学生、道明会和他们的同一等待时间夫那样的人发放了一种柔和的适度方固定式。赋能发放一系列“仿佛的刺耳”，可以为平常不免的关头发放闲聊，或为真实世界中所的死伤发放精神上。偶而地，雪莱也可能会撒谎这种不远无能为力令人震惊萎靡的各个方面，但总的来知道，他压下了触怒责（多于是公开地触怒责）受众赋歌品味的神经质，或许，受众的欢恨让他平静，而他并未穿衣了这样的平静。

《我们无法无天的假定》，所写：（美）艾玛·题名特在，译者：周丹，版本：广西人民总编不止版社 2021年4月底

雪莱非常少提醒我们注意到他所用作的解读方固定式，他应有也没有不想让受众觉得他花了“好大胆量”才把表现形式弄好。戈德温对解读方固定式的同样和不远处理过程的一个迷人之不远处，在于他既要掩饰、又要塑造不止艰易，既要使悄悄赋样子“一气呵变为”，又要让我们意识到变为赋同一等待时间遇到困难的“夹了又旧楼”的神经质；为防止我们以为刺绣的比喻是在知道一件轻易的两件事，他抗拒地告诉他我们，这活计比擦洗房间地板或在不利的阴雨下碎石“更是遇到困难”。

过去十五年来，康奈尔大学总编不止版社总编不止版了戈德温差不多所有主要赋集的底稿。揭示伟人的戈德温固定式的赋节、赋、组赋、长赋所无需的艺术创作之苦工也随之而日益赋予。戈德温的工作方式最惊人的一个各个方面是他穿衣再行用散题名打草稿，然后再言道把散题名精炼变为韵题名，比如戈德温在去世同一等待时间两周艺术创作的《得到真是的纳波罗莫》。戈德温在1939年1月底7日题还给同一等待时间夫的草稿的省略所述：

在逝者的人世间，一个新来的鬼魂回头过山丘；他身上有六不远处骇人的皮肤上，但他是一名粗壮、坚韧、相貌的女童。其他鬼魂从柏树根看他。有时他们可能会回头有约他然后加速回头开。最终他坐下了，他样子很累。

一周后，这段话变变为了：

A man that had six mortal wounds, a man

Violent and famous, strode among the dead;

Eyes stared out of the branches and were gone.

Then certain Shrouds that muttered head to head

Came and were gone. He leant upon a tree

As though to meditate on wounds and blood.

一个所致了六不远处轻伤的女童，一个暴力行为

而声名昭著的女童，在逝者时有带向地回头；

一双双眼睛从柏树枝时有探不止来又消失。

随后某些交头接耳地咕哝的裹尸布

来了又回头。他靠着柏树

像是要沉思皮肤上和噬。

散题名稿的语言有约乎于最简单甚至原始，而赋的语言则凝练而富有令人震惊难忘。纳波罗莫才会言道是一个常规的、样子就是无情的、“粗壮、坚韧、相貌的”坏蛋，而是戈德温固定式的“暴力行为而声名昭著的”坏蛋；常规的“鬼魂”也变变为了令人震惊不安的裹尸布，就看得逝者是众多的环的床单，他们的古怪使他们可以在“交头接耳地”议论的时候，像四重奏一样见证那个所致轻伤的坏蛋的独特性。这个场面的令人震惊难忘让戈德温激动，虽然这首赋写到的是纳波罗莫得不到了某种程度和个基底性，但在省略这几节赋中所，纳波罗莫依然在今后自己的意志，在咕哝的逝者时有带向地回头；他等待，不是因为他“很累”，而是“要沉思皮肤上和噬”。

牢不可破的“解读方固定式”

虽然戈德温平常也可能会调侃他的赋歌“木工”“无无需久坐”，但无疑，从没有赋人以更是全力、更是豪壮的方固定式阐述过写到作的身基底流程。戈德温再行铸赋，再言道把赋像《启航波斯》最终一个赋节中所“金打的和镀金的(hammered gold and gold enameling)”禽那样捶打变为形，然后反过来又及早地拒绝受众去欣赏那个捶打——在这里，这个捶打揭示不止戈德温学者沃维克·欧文基本上上的“刺耳解读方固定式的而今”缺点：“[ㄉ]金/金[ㄉ]([ham]gold/gold[nam])”。

就像艾玛·题名特在在她关于戈德温对情歌解读方固定式的用作的不止色研究中所一再言道展示的那样，而今，即字词组同样的段落用字词，是戈德温赋歌工坊中所的极其重要应用软件。她声称，而今更有他，是因为它把“自发的、差分的、‘被驱使的’言道动”发生变化为“经过正常人认知的决定”，就像上述散题名稿中所的纳波罗莫从一个力竭而坐的“很累的”人，变变为一个靠着柏树沉思皮肤上与死亡的人那样。就像题名特在巧妙地声称的，通过用作而今，戈德温把另一名一战的嫌疑犯，马丁密友的哥哥罗伯特·马丁的“被动的慈爱”，转化为一种尼采固定式的、为冒险而冒险的、对脆弱所致的令人震惊兴奋的快乐的及早接所致。

I balanced all, brought all to mind,

The years to come seemed waste of breath,

A waste of breath the years behind

In balance with this life, this death.

我平衡状态了一切，不想了一切，

无论如何的往事底恍如多余痉挛，

多余痉挛的往昔往事底，

也平衡状态了这生，这死。

在这里，我们看到一个由三个片语组变为的而今（平衡状态/无论如何的往事底/多余痉挛/多余痉挛/往昔往事底/平衡状态），而今后是单音节字词“这生，这死”，后者反过来又像在一个以斜线为连接点的跷跷板上那样逐步形变为一个轴对称的平衡状态；对一个有并能花钱到同一等待时间三言道半的雄辩壮举的恨智全力的人来知道，这生、死都是无惊悚可言。

威廉·库珀·戈德温（1865—1939），丹麦享有盛誉赋人，1923铜奖诺贝尔题名学奖得主。

就像题名特在在同一等待时间言中所往昔的那样，赋的解读方固定式是这样的假定，角度看越少来越少不关恨它的时有谍。当然，有约期研究戈德温的反驳家也辨认不止，发表意见作为厌女者或后殖民自由斗士或优生学家或天主教教可能会压倒性的必然最终的辩护者的戈德温，比揭示《奇异之歌》中所用作的韵固定式或只用作四音步乌巢基底的方固定式更是诱人。众所周知，要更有那些对这个应用领域缺乏管理学热爱的人注意到赋的技术的各个方面很易。

戈德温对既有解读方固定式发放的假定的转回，使他的小说有别于大多数现实主义赋人；在布罗拉·庞德和T.S.惠特曼以及威廉·加西亚·威廉斯通过打破19世纪的常规实现他们的个人情调的同时，戈德温从没所致现实主义对自由赋或拼贴的辨认不止爱人。的确，与力图揭示一种与现代穷困的碎片化和并存都可的解读方固定式同样，他有意着手基础设施这样一种赋，其在结构上之严格与牢固，将作用牵制他在《复制品》中所基本上上的“这不洁的现代之潮”的效用：

We Irish, born into that ancient sect

But thrown upon this filthy modern tide

And by its formless, spawning, fury wrecked,

Climb to our proper dark, that we may trace

The lineaments of a plummet-measured face.

我们丹麦人，生在那古教

却被抛上这不洁的现代之潮

借它无解读方固定式的、筑巢的、失事的暴怒，

爬上到我们专有的暗不远处，我们才能勾画不止

线坠量不止的脸的外观。

在这首赋中所，戈德温声称，西欧题名明从根本上知道以解读方固定式的轴对特指基础，而一开始使解读方固定式的轴对称方才意味著的是毕达哥拉斯的高等数学辨认不止。毕达哥拉斯的“近似值”反过来使像菲狄亚斯那样的马其顿设计者能够揭示不止理不想的美的面貌，而击退像公元同一等待时间480年入侵欧洲地区并在萨拉米斯战役中所战败的波斯人那样的蔑视人的就是这些面貌，而不是马其顿的军事机器：

for the men

That with a mallet or a chisel modelled these

Calculations that look but casual flesh, put down

All Asiatic vague immensities,

And not the banks of oars that swam upon

The many-headed foam at Salamis.

Europe put off that foam when Phidias

Ge women dreams and dreams their looking-glass.

因为是使

锤或凿子的人花钱到了这些

样子不过是偶然肉基底上的近似值的数学模型，镇压了

所有亚细亚的模糊的无限，

而非那一排排游在

萨拉米斯水牛的发泡上的浆。

在菲狄亚斯给女孩恶梦

给恶梦镜子的时候卡拉克就拉到了那发泡。

《复制品》表明，对戈德温来知道，解读方固定式概念更是为极其重要；要顽强抵抗“不洁的现代之潮”及其“无解读方固定式的、筑巢的暴怒”，他自己的赋不必本身就在解读方固定式上牢不可破，像菲狄亚斯的复制品一样是“线坠量不止的”；而且，它还不必让它的受众意识到，它是“线坠量不止的”。

赋歌解读方固定式看不止戈德温的题名化观

题名特在发放了大量关于戈德温赋的建筑的精巧揭示，也认知了他的解读方固定式是怎样看不止他的题名化观的。戈德温本人就往往拿他优美、可观的赋节来和隔壁（比如知道是像马丁密友在托拉植物园的宅邸那样的隔壁）基底现的理不想类比。《内战时期的沉思》的首节《曾氏》用作的风度的八言道基底（otta rima，俘abababcc韵的八言道指法步赋节）在赋中所揭示不止一种与优美、后继者下来的财富和以“王冠花纹的二门”和“大房内和放于有/我们祖再行的享有盛誉图画的长廊”为象征性的经济效益相当的缺点。写道题名特在列不止的清单，对戈德温来知道，解读方固定式指“礼节”、“端正”、“王族特质”、“赞助人题名化”和“题名艺复兴”。

戈德温许多最伟人的赋都是用八言道基底写到的。在复兴八言道基底的时候，戈德温的目标既不是戈德温固定式的哥特情调，也不是济慈固定式的哀伤，更是不是拜伦固定式的漫不经恨，而是彭默斯·科西所知道的“不可动摇地应有的音乐”这种“与赋人义无反顾的思维相关的解读方固定式”。《启航波斯》、《在孩童上端》、《重访市立艺术作品馆》、《复制品》和《马戏团哺乳类的出走》都是用八言道基底写到的，它们逐步形变为了一个在“永恒的人造物”和“恨的肮脏烟尘的废品杂货店”彼此之时有中文名地离地的系列。

到年有约六十的时候，在《一九一九》的省略外，戈德温才第一次在解读方固定式上花钱想法。在那里，解读方固定式作用了纪念消失的古马其顿美术小说和揭示是年丹麦一触即发的保皇党和英美支持的非正规分遣队黑棕分遣队彼此之时有的暴力行为纷争的效用：

Now days are dragon-ridden, the nightmare

Rides upon sleep: a drunken soldiery

Can lee the mother, murdered at her door,

To crawl in her own blood, and go scot-free;

The night can sweat with terror as before

We pieced our thoughts into philosophy,

And planned to bring the world under a rule,

Who are but weasels fighting in a hole.

如今日被恶龙缠身，恶梦魇

骑在痉挛头上；醉酒的士兵

可以仍要在自家二门同一等待时间遇害的母亲

在她自己的噬中所挣扎而不所致惩罚；

夜可能会像正因如此那样流不止惊悚的大汗

我们把不想法拼进哲学，

计划把世界扩展到规则，

我们不过是在洞中所打斗的鼬鼠。

最终一个对句中所的鼬鼠象征性的贬低人类所的看法，是通过他不必要用八言道基底赋节解读方固定式的礼节意味造变为的矛盾来达变为的。戈德温就是这样面对在他看来他所珍视的一切的解基底的；他没有强言道确保中所恨，不让坚固的外面烟消云散，但他也没有因此而冲击自己的赋言道，纵情大笑泣（即没有不管解读方固定式只管大笑）。通过这种在解读方固定式上的仍要，他证明了自己配得上在这不止戏剧中所反派极其重要角色。

在这样的赋中所发展不止来的雄辩与解读方固定式彼此之时有的对谈，是戈德温伟人的辨认不止之一，而最终，这个对谈也使他能够在他最终的先决条件，在不屈服于他严厉反驳的混乱和无解读方固定式的情形，反派李尔王固定式的豪言壮语者。题名特在反复提醒我们注意到他的赋的在结构上的高等数学轴对称：《在孩童上端》的八言道基底的8个每节8言道的赋节；《一个丹麦飞言道员预见他的死亡》的4×4四音步（四节拍）乌巢基底（俘abab韵）的令人难忘“平衡状态”。

题名特在甚至确信，《1916年平安夜》的解读方固定式指起义者早先入侵邮局的日期也即4月底24日：不然怎么暗示其赋节不均衡的尺寸？一、在后各有16言道，二、四节则是24言道。显然，不是所有的戈德温领域专家都同意这点，但就像她声称的那样，他在其他任何一首赋中所都不不想有用作过这样的解读方固定式。

“解读方固定式”的法西斯主义字词语

所有对赋进言道解读方固定式系统性的反驳家都要面临的一个情况，就是怎样不远处理过程他们收集到的信息。比如知道，在确定《为我妻子的礼拜》用的是一种从17世纪赋人约拿·奇克那里糅合来的、俘aabbcddc韵、音步（按悄悄赋的节拍数来可知）为5-5-5-4-5-4-4-5的赋节的情形，怎样在反驳中所把这个知识用上？题名特在是这样总结这种赋节的“想象”的：

起初，省略俘韵的指法步对句让我们安恨；但接着，在辨认不止下一个对句两言道赋虽然俘韵却尺寸少于的时候，我们可能会感到不安。而让我们吃惊的是，第三个两节并非第三个俘韵的对句（无论轴对称还是不轴对称），而是两言道不俘韵的长短不一的赋。我们因此而再言道次感到好奇，不想去找俘第5言道韵的赋言道——但直到第8言道才去找到。这种赋节在耳中所和恨中所都造变为了快节奏上的不安。

她当然没有主张，《为我妻子的礼拜》的加盟取决于受众有不不想有察觉到它的解读方固定式本基底或与奇克赋节的关系，同样，题名特在的要点在于，概要研究解读方固定式，有助于我们忽略赋人是怎样把赋写到变为这个样子的，从而揭示赋揭示缺点的基本上伎俩。比如知道，奇克赋节的第6言道和第7言道，和最终4言道的抱韵，在赋节2中所正因如此4言道在当下驻足、礼拜的赋人，到年中所4言道赋中所赋人对安的今后的不想象的过渡中所起极其重要效用：

I he walked and prayed for this young child an hour

And heard the sea-wind scream upon the tower,

And under the arches of the bridge, and scream

In the elms above the flooded stream;

Imagining in excited reverie

That the future years had come,

Dancing to a frenzied drum,

Out of the murderous innocence of the sea.

我为这汉兴驻足礼拜了一个天都

却说见海风在塔上在桥拱下放声

大声，和夜里

在暴增的河边榆林中所的大声；

在被激起的思绪中所有如

今后的往事底并未即无论如何临，

它们回头不止海凶手的清白，

随一只疯狂的响起舞。

题名特在所知道的“气短的”四音步对句（第6和第7言道）作用了经典电影中所的溶接的效用；我们从一开始呈现贝里尔的、以现实主义集中于的解读方固定式，转入一种较慢的境界，其中所，“来”和“白”（译注：原赋俘韵的是come[来]和drum[响]，中所译对最终两言道左至右略有优化）样子被注入了一种原始的、恶梦一般的力量。到最终悄悄重归指法步的时候，赋并未获取了一种准-末世的音质——“海凶手的清白”。

罗伯特·杜拉克所作漫画版，来自戈德温赋集《预言者》。

在不下着忽略赋人的意思的时候，人们往往可能会忽视这些种类的质子化，但对赋发放的基本上实战经验来知道，这样的质子化至关极其重要。在《赋之用与反驳之用》中所，T.S.惠特曼把赋表面上的意涵好比贼用来集中所看二门狗注意到的嘴里；它的意在是使人的天才“分恨而平静，而赋则在同时对他起效用”。不过，揭示赋在意涵不仅仅下作用的“效用”和揭示音乐的效用一样易，但有像题名特在这样管理学的反驳家来慢速地、可以知道逐帧地揭示她对赋人花钱到的每一个同样的缺点的忽略，应有可能会所致巨大的帮助。她敏锐的、综合突不止的评注响励我们慢慢地、按赋自己的方固定式来忽略每一首赋，并比如知道注意到它迎合或反叛它给人的短期内的方固定式。

戈德温非常少在信和反驳散题名中所发表意见他的发愿的技术各个方面，关于他、关于对他影响最大的赋人的解读方固定式与生俱来的发表意见，我们也所知甚少。不过题名特在坚称，虽然只用同样的解读方固定式写到各种并不相同的赋，但我们还是可以对他反复用作特定古诗和韵固定式获益的意味大抵概括。每一种解读方固定式都有历史记所撰，她整理并当下了这些历史记所撰：比如知道，他的三音步乌巢赋的用途，从嘲弄他倾慕的女性朋友（马丁密友、茅德·冈和冈的妻子伊瑟尔特——二者都被他求过婚——和他在1896年的第一个初恋奥利维亚·莎士比亚）的恶魔，性状为她基本上上的《1916年平安夜》的“殖民主义表现形式”；十年后，戈德温又重归这种解读方固定式，在《钟楼》的第三外用它来解读基本上上的反叛：

And I declare my faith:

I mock Plotinus’ thought

And cry in Plato’s teeth,

Death and life were not

Till man made up the whole,

Made lock, stock and barrel

Out of his bitter soul,

Aye, sun and moon and star, all….

我即告我的宗教：

我嘲笑普罗提诺的思不想

大声赞成柏拉图，

死和生都不基本上上

直到人编造不止整基底，

从他；也的恶魔

造不止枪栓、握把和枪身，

对，太阳和月底亮和星星，整套……

在这里，“barrel”（枪身）和“star，all”（星星，整套）的俘韵在我看来是又一个都是，它表明戈德温时偶而地总不想提醒我们注意到把这些不想法写到变为韵题名要花的“胆量”。

戈德温也敏锐地意识到，某些解读方固定式有法西斯主义字词语。如果知道三音步乌巢基底是丹麦殖民主义表现形式的话，那么，莎士比亚十乌巢赋就是敌人军械纳中所最强大的枪之一。都可地，他像躲瘟疫一样避免用作这种解读方固定式。在戈德温的正固定式小说中所，只有两首十乌巢赋严格遵循其ababcdcdefefgg的韵固定式——《在艾比国家剧院》和《奇异之歌》的最终一首《梅鲁》——这不是知道，他感所致不到十乌巢赋解读方固定式的魅力；同样，再行用它，他就不必整修它，而他上会的花钱法是穿孔最终一个对句。

在戈德温对他指为的所有解读方固定式的删减中所到不远处显露这样一个首要动机，那就是把这些解读方固定式和戈德温的个基底性揉合的神经质。就此而言，他位于与莎士比亚在第111首十乌巢赋中所揭示的那种“像染工的手，被工作的周围环境/制服”的天性同样的保守。虽然他的宗教之古怪，使他的一些小说对那些不懂《预言者》（A Vision）中所阐述的盖尔观点的人来知道在一定以往上无法忽略，但甚至他最神秘的认识论也有约似于雄辩独立性的烙印，而我们可以证明了，后者是易以顽强抵抗的。

科西所知道的戈德温“义无反顾的思维”通过他在情调上的转回，和他通过整修情调就能整修自我的信念，实现其“义无反顾”。你越少明了只用来完变为这个任务的画法，就越少没有觉得这个姿态狂热者。对于一切对戈德温把穷困随机的偶然变变为“巧妙的意象”的伎俩感热爱的人来知道，题名特在关于他对情歌解读方固定式的用作的研究，都是故事片最重要的最新。

本题名原载于12月底3日《羊城晚报短文周报》。所写：马克斯·通用汽车公司（英美赋人、学者）；译变为：王天和，总编：张进。校勘：薛京宁。未经羊城晚报书面许可权不得转载，欢迎发送到至朋友圈。

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《羊城晚报·短文周报》12月底3日为题《热情与解剖刀：题名特在的反驳艺术作品》

「主旨」B01丨热情与解剖刀：题名特在的反驳艺术作品

「主旨」B02-03丨细读赋歌本身就是两二门睿智学科管理学

「主旨」B04-B05 | 按自己的方固定式来忽略每一首赋

「历史记所撰」B06-B07丨王公之泪,总督之笑英印帝国野恨下的裸露恶魔

「主旨」B08丨贯穿少时空，知道不止狄金森无法无天的恨声

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