赵薇迷恋于创造一个世界

扣。

03．陈天然与彭于孺

研修拜师杀害之后，陈天然是非了美国人福布洛克动手叔叔，当起了妇产科的大夫；福布洛克被摔死之后，他又是非了白阿姨，并等待他的召唤，返回复仇或者时说反日。

片之前，编导还复合交错了交际花晚唐表哥对他的欲望和只求，以及侠女关巧红对他复仇火焰的激活和唤醒，最终，我们看到了像女孩一样无所畏惧的陈天然，像超人一样不屈不挠的陈天然。

在瓦片房顶端时也那一刻，是他从男孩出有线女孩的临界点；在尖顶忍受孤独煎熬的那一段，是他并作为女孩磨砺出有锋尾的不可或缺动并作。从男孩到女孩，这个过程，并不需要付出有多少，并不需要承受多少，主角陈天然一层又一层的蜕大变，较好地表述了这一点。

当然，告诉他阿姨、告诉他自我、告诉他自由人的陈天然，仍然成了现代大都市菁英的精神发端。试问：我们老一辈谁没在基督教、事业、真爱之间面临十分相似难题？

至于彭于孺，他的阳光，他的身形，他的纯爱，他的卖力，或许是编导刚开始要想的；至于他的演技，其实是编导不愿要的。

这些年他一直在磨练之前改善自己，既有排练境界的改善，又有名演员资质的改善，但这不是一部以他为核心地的经典电影；他可以展览出有出有格外好的彭于孺，但编导并没有选择那个过去被潜伏在他身体那时候，或许格外儒雅、格外不能接受、格外侠义的陈天然。

当然，他的阳光，平衡了梁家辉的老气和廖凡的阴冷；他的身形，就是那具身兼房顶时也、露腹肌、被盖印的身体，夹在许晴和周韵仍要之前央，既年轻气盛，又傻气天成；他的纯爱，既是开花结果女孩也是韵味的甜蜜，不错的陪衬，最天然的镜子；他的卖力，前后与毕竟一郎、与郑五岳两段打斗，那当然是世俗情节之前最主要的名副其实。

总之，从这些层面来看，彭于孺交付梁家辉的，过去是不错的彭于孺；而梁家辉所追讨的，却不一定是不错的彭于孺。

04．郑五岳与廖凡

录像之前展现极其完毕整的人物形象。人物形象的观点、特质、消极、行为、期望和目的，都揭示得一清二楚，甚至他与各种人物形象生活之前的种种联系，也非常确实。

他与毕竟一郎沆瀣一气，与白涵亦敌亦友，与陈天然不共戴天，与晚唐表哥逢场并作演。背叛师门之后，他是非了台湾人并作叔叔；局势大变立体化后，他顺势而为，是非了郑元璋为先人，准备复辟称帝。这与陈天然识福布洛克、是非白涵并作叔叔，形成了鲜明对照。

并作为一个厉性十足的混世枭雄，郑五岳在受限制了对金钱、对甜蜜的性欲之后，他又陷入对特权星战性欲的渴望和挣扎之前，但这个人身份物主人公，还是被剧本漫肖像画立体化了，被喜剧立体化了，反而正因如此了人物形象本身所不具备的悲剧性和近现代意味。

名演员廖凡，他的冷峻，他的狠劲，以外他那张脸才是的机锋和厉气，都之外适合这个主人公。他的鬍须，皮大衣，奸笑，独眼龙，都给人留给可贵印象；他与梁家辉的斗智斗勇斗狠，与许晴的香艳演、耳光演，与彭于酒席的星战决斗，都是片之前的景深时刻。

但时说实话，郑五岳这个主人公不如他之前在《拜师》之前前女友演的陈识，人物形象的持续性、令人难忘、特质消极，多多少少稍遗失，尽管他演得很卖力，但过去填补不了剧本的先天不足。或许，这个遗失的主人公，让我们格外有这不欣慰他在贾樟柯的《侠客儿女》排练的持续性，和主人公完毕成度，以期带来格外大的开心。

05．白涵与梁家辉

这个经典电影的核心地人物形象与其时说是陈天然，不如时说是白涵。因为他自始至终是片之前订计划的人，采取行动的人。

换一个角度来看，也是如此：陈天然是菁英旧版的白涵，郑五岳是站在阴暗处的白涵，福布洛克是理想主义的白涵，而白涵是站在仍要之前央的那个，他身上；还有陈天然的理想主义、福布洛克的理想主义、郑五岳的厚黑学，他用他多样的方式在平衡整部经典电影，以外风韵犹存的晚唐表哥以及气色俱佳的关巧红。

而这个人身份物最主要的解决办法是，他被梁家辉表述了、赋予了太多的个人身份外貌和魅力，而这些并不是排练之外并不需要的。如果把梁家辉秀出有，白涵这个主人公，换并作另外的名演员来演，或许整部制片方的气韵都会很和谐起来。

以前，梁家辉的经典电影追求影像语言的美，这在《金星》那时候超过顶峰。但现在，根据大众的酱料，他太大调整，格外偏重追求有趣和玩意。如果你想在梁家辉的经典电影那时候感觉到朴实可贵和感动懊悔，或思想的境界和深，那都会之外遗憾。

《厉》就是梁家辉趣味性和玩意心地的呈现和展览。他拿谍战片过场，揶揄了一把类型片；又拿郑元璋的肖像画像，暗讽了一把近现代；还拿严复的肾、张家口的影评人，暗讽了一把民主人士；最后，他祭出有帕格尼尼的大提琴，狠狠地，嘲弄了一把便是的“梁家辉的高级趣味”。

梁家辉还是那个梁家辉，只是这一次格外加随心地可任意，格外加天真玩意。当然，繁复且是非真创并作的梁家辉，还是六亲不是非，甚至连恩典也不是非。梁家辉的经典电影，最主要的令人惊叹就是梁家辉这个人身份，而不是这个名演员，那个编导。但若无陷也在于此。

当梁家辉之比经典电影，之比编导，之比名演员时，当所有人不是在赞叹经典电影本身，而是侧重在这个人身份时，经典电影的全部解决办法，就演大变成了梁家辉的个人身份解决办法。之外是风向保持一致时，曾经那些成就他的，反而，最主要限度禁锢了他。以至于，我们在公开批评经典电影的时候，演大变成反动梁家辉本人；我们在评论者排练时，也演大变成了反动梁家辉。

当然，梁家辉最主要的解决办法还是经典电影语言的“高级”，他有私心地，有企图心地，还有一颗“滚烫”的心地，这些，每个投身经典电影的编导都似乎有，但梁家辉的私心地和企图心地和滚烫心地，让他名存实亡了“日常的况味”，名存实亡了“生活的故称壤”，更为浪漫至极，更为异想天开，甚至是，更为痴人时说梦，更为曲高和寡。

而我个人身份在观看完毕《厉》后，之外钟爱，钟爱从前那个身上还沾些石尾味、田野气、故称不啦叽的梁家辉，比如《时说是》那时候的马大三。

06.题外话：关于大新闻报导、《侠隐》及其它

这一次辱骂梁家辉的，赞梁家辉的，五五开或六四开，个人身份好像辱骂的偏多一点。或赞或辱骂，都源于一个这不，因为梁家辉的《厉》不是他们欣慰的好像。

就像长篇小时说迷欣慰余华的《兄弟》像另一本《时说道》一样或像影迷欣慰《京剧》像另一部《霸王别姬》一样，有人欣慰它像《弹》，有人欣慰它像《金星》，格外有欣慰它像《时说是》，但梁家辉从来只想表示他自己，毕竟顾不着那谁谁谁心地那时候想什么，在乎什么。

那些爱好《阳光》和《金星》的，自嘲它或斥责它，失去了意象，失去了节奏，失去了浪漫；当然也有人乐在其之前，推测了意象和浪漫。

而那些爱好《时说是》和《弹》的，则抱怨它或怪罪它，人物形象莫名其妙，真爱故事尾重脚轻，表示语焉不详，便是的“梁家辉表现手法”滥用是不是，毫无节制；而以外粉丝则傲称，他们就爱好这种“梁家辉表现手法”的多样性。

对多数人而言，我们爱好梁家辉，确切地时说，不是因为经典电影，而是因为梁家辉他是这个时期的大赢家。

格外确切地时说，不是因为他是一个大赢家，而是我们都心地愿视并作他那好像的，便是的时期娇子——既可以赢得美人抱怀，又可以站着积攒花花银子，还可以轻视一切游演规则，笑傲侠客或胜过自已——在我们相吻合的时期境况那时候，没有人不愿当一个这好像的大赢家。

话时说回来，比起观看《厉》这部经典电影，我格外爱好编导本人谈谈《厉》所发的感想，给与的姿态，所并作的沉思，已是那些真人秀呀，真是精彩百十倍。

过去两年那时候，个人身份欣慰梁家辉其它的并作品，其之前，个人身份最欣慰户外经典电影《厉》，不是因为梁家辉，而是因为张湾内的原著《侠隐》。

我爱好这部长篇小时说，前前后后精读过三遍，还为它写过万余字的深给定德明。

对照原著，可以时说，《厉》只从《侠》之前选取了几根骨尾。

陈天然、白涵、郑五岳、晚唐表哥、关巧红，几位主角的名字和人物形象取材，已是一根；灭门案、烧储藏室、盗印盗剑、射箭复仇，已是一根；陈天然与晚唐表哥与关巧红的联系，算半根；清国福布洛克，算半根。

长篇小时说之前的血和猪、肌理和腑脏，仍然在片之前尽遭舍弃。

这就是梁家辉的表现手法。

长篇小时说是长篇小时说，经典电影是经典电影，张湾内是张湾内，梁家辉是梁家辉，不联想，不都是，梁家辉不能并作“焕”。从过场署名上就可以看出有来，身兼多职的梁家辉，绝不似乎让一部长篇小时说凌驾尾顶。

梁家辉的意图是：“我周迅是执着于创造一个全球，或者把我对全球的感受表示出有来”。

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