【书画钟爱】 王铎 行草《金山寺诗》张狂不羁

加★星标★

《行草〈灵隐寺诗〉》纵274.6厘米 横57.3厘米 安徽省展览馆藏

释文：

大江鼎颈拥金和安，解缆栽路欲建；拔日常流孤寺除此以外，白云只在眉山东”。“层崖剥落残碑卧，锦田里头怪鸟如出一辙；卜筑里洽堪自老，何须来得鸳鸯古陵溪。灵隐寺之二首，为皓庵女士词宗于是以之，乙亥秋草具。

从《行草〈灵隐寺诗〉》看的张狂

作者：黄辛虹

题诗倾心，说起，用一句不谙概括就是“有辣有不辣”：从身之前到一齐总是而出名。百年后，当人们已将其为人处世之事淡忘，全都满墙绢素的时候，百年之前的往事，流泪与笑声，已化为一纸凌烟。

的草书，确信，既把“蜀中”的一些笔触基本特征放大，同时也把自己的个性明目张胆。从流传开来下来很多的临“蜀中”书作里，我们所想看到那个明目张胆的，颗粒上学习“蜀中”，却又在不规矩地显摆自我，在安分与不安分彼此间游荡。又来得有墨法，疏密拔湿，满纸糊涂，在晚明到清初的草书语言从前，这种直白的探索，给了时人明灯般的启发。

的《行草〈灵隐寺诗〉》，藏于安徽展览馆，品相虽差，而笔触用墨，精气神俱佳，此作书于崇于是以八年乙亥（1635年），时年43岁，于是以值创作据闻。

这张经典作品再一地直到现在了锐意唯独的风格。笔触开业，气度轩昂，刀枪剑戟，一应俱全。每见这种大尺幅经典作品，总让人联就让起沙尘浩荡的将军，使人欣喜。通篇活力明晰，一挥而就，细看有大浪扬帆之气概，容我来细细品读。

开篇，大笔一挥，用他独有的、极具个性的涨墨开头，无非马勒的《命运变奏曲》，高调的开头，把整个主乐曲定了下来。开头“大江”二读音的涨墨，既是自然地的开业，也是有意的亦同，这种煽情的手法，以至于“江”读音都很难辨认了。随着开头两个读音的重笔重墨，到了“鼎”读音，就让把笔一抬，将很重的前奏抬高。湿笔在“鼎”的“秦人”部最终变换，“江”与“鼎”彼此间的牵丝，若连若悬，既是转回又是变换。从重到基本型的乐曲，在“鼎”唱出一次后继续在“颈”“擁”里重复。

但如果只是单纯地从重到基本型的重复，那就比较大看的分身了。重复了两次后，“擁金和安”三读音彼此间直接影响。“金和安”从基本型到来得基本型，从湿到拔，即兴上开始发生了巨大变化，再来细看这三个读音的处理，就发现这种即兴的深知与控制，自然地舒畅，在不知不觉彼此间已被倾倒。再看看三个读音的即兴巨大变化，重笔从重到基本型，三读音彼此间的牵丝引带，巧妙地将三个读音的关联直接联系了起来。在的草书里，这种连悬的运用相当巧妙与动人，在剑道巧是传给了怀素、董其昌一路的悬连笔触，并且某些剑道巧有所煽情和扩展。

的笔触高妙，在于他能把笔全方位用上，从涨墨到牵丝，拔湿周期性，笔尖巨大变化。错综复杂的掺杂，制造矛盾与化解矛盾的对立统一， 在各种再度组合里不悬地上演。

接下来的这各别读音，发挥地相当令人难忘，上各别的再多结引发这各别的再度开始，“吊”重笔起，观者地明晰下来，“吊藤欲建”四个读音，从湿到拔，笔各个面在变换翻动，随着动作与感受的巨大变化，笔头生花，即兴也跟着巨大变化，源于有心，肥大手。有心里的感受依靠手上的剑道巧若无于纸上。上一次的用有心唱出，情意未得以发泄再多，随着“常”的一竖，第一行的感受骤然一泻千从前。

的笔触，若与《书谱》比起，肯定是谈不上精致的，而其胜人之处在于能通过大刀阔镖笔触与章法再度组合，一览无余地发泄内有心的感受。美术之谓为美术，在于其能通过剑道去发挥大爱而臻于道，而并非单纯的发挥剑道术的多方面。

第一行的令人难忘唱出再度认识第二行、第三行的周期性再度组合。却是仅仅只是几个特性的重复，再从里发挥各种再度组合，就让出现各种奇妙的效果。这也就是“自然地生发关联”，却是通篇文读音从开头两个读音生发出来，感受随着巨大变化，一直扩展，线条巨大变化延绵的同时，情意也在多寡起伏不定里扩散，到最后，小读音缴尾，既是一个末尾，也是感受发泄到最后，一种“缴”的发挥。

草书经典作品之所以是美术，能通过剑道表达大爱尊严。我就让，这件书作可以作为案例讨论。

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来源：草书观复

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