敬畏麒派艺术 弘扬麒派艺术——撰写在裴咏杰从艺五十周年

要突破这个界限。还有在加强艺术创作修养的同时，大大提高自己的文化修养，咏杰在这多方面十分重视，他练习书法和绘画都是更进一步我们曲艺舞蹈内涵的感悟与大大提高的。

另外，他十分想要自己在角色上塑造成上取得成功，即便是我们的老丑角，他自己也有一个结合自身有条件再行建构的意识，要把自己的自学见解融汇进去呈现出一新刚才，而不是我们从代课那儿学来什么小孩子，就照样去演。那看代课就够了，不免再行看的学生呢？举出老艺术创作家郝寿臣恩师的话即是“把我刷击碎了揉成你，而不是把你刷击碎了揉成我。”我们的喜剧演员要意识到自己再行加工再行建构的难题。这样的理念和忽略是十分值得我们年轻喜剧演员充分体现的，比如，他到湖北省京剧院兼职在此之后，在院长朱世慧恩师的大力支持下排演了《汉初春秋》，我应邀作为该丑角的艺术创作助理，这出丑角是将我们老丑角的《列侯月下追韩信》《霸王别姬》糅合到了两兄弟，重新再行整理编排艺术创作创作，呈现出了一出新丑角。在这个丑角中的，他充分调动了自己立即的艺术创作创作意识，他在丑角中的，前演列侯，后演项羽，前演戏班，后演花脸，按我们老话感叹叫一赶二，这种设定是十分挑战喜剧演员的。要从对唱念做打各个多方面来分辨前后人物两个小武，要充分体现出巨大反差，而且两个小武的艺术创作处理方式的手段、精准都不尽相同，同时也挑战了喜剧演员的功力以及总合素质，挑战性十分之大，尽管如此但他未完成的十分好。在这个丑角上，我看到了裴咏杰在京剧艺术创作沿路上的成长与成熟，作为麒拥护宗师对于麒拥护艺术创作的恩惠，以及对麒拥护艺术创作传承与弘扬。

本年是他从艺五十周年，那么我呢，对咏杰也有一些盼望，虽然他本年59了，但是我想要他能来得上一层楼，再行有一新艺术创作创作注意到，把麒拥护艺术创作引以为傲，尤其是传承多方面，培养新人上取得来得大的好成绩，获得来得多的科研成果。

（作者逯兴才，另有没法不著名曲艺教育家、著名曲艺出品人,现任中的国曲艺学院研究员，博士生导师，中的国丑角剧家协会会员，中的国曲艺学会副会长）

责编：杨晓君

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